宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。

或许是因为许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故，当然也使宋代的题画诗也较之以代更为发达。

如张公庠的《道中》中：“夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”

郑獬的《绝句》中：“云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”

法具的《东山》中：“鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”等等都描写精工，诗中有画。

下面道潜的这首《临平道中》充满浓重的画意，此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。

所以苏轼这位对诗画都非常内行的作家，一见这首诗就很是欣赏，并将此诗刻在了石上。女画家曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。

《临平道中》

道潜〔宋代〕

风蒲猎猎弄清柔，欲立蜻蜓不自由。

五月临平山下路，藕花无数满汀洲。

这首诗的大意是：

水边的香蒲长得又嫩又长，微风吹来，蒲叶摇曳多姿，发出猎猎的响声，卖弄它那轻盈的体态和柔媚的舞姿。蜻蜓飞来，想要在蒲草的叶尖上停留，却不能自由自在地立稳。

农历五月间，走在临平山下的路上，可以欣赏到汀洲间的水面上，盛开着许多鲜艳的荷花。

道潜，北宋诗僧，本姓何，字参寥，赐号妙总大师。他自幼出家，与苏轼等文人交好，其诗作清新自然，深受苏轼等文人的赞赏。

此诗以清新自然的笔触描绘了五月江南水乡的夏日风光，画面生动，意境深远，堪称“诗中有画”的佳作。

首句以动态描写开篇，描绘了水边蒲草在风中摇曳的景象。

“猎猎”形容风声或旗帜等飘动的声音，这里用来形容蒲叶在风中的摇曳声，生动传神。

“弄”字赋予风以拟人化的顽皮感，展现了蒲草的柔韧与风的灵动。

次句捕捉了蜻蜓欲停未停的瞬间，既暗示了风力强劲，又以蜻蜓的“不自由”反衬出自然环境的鲜活动态。

蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，为画面增添了几分生动与趣味。

后两句转向全景视角，点明了时令与地点。农历五月间，临平山下的路上，汀洲间的水面上盛开着许多鲜艳的荷花。

“无数”强调了荷花绵延盛放的壮丽景象，“满”字则强化了视觉冲击力，营造出色彩明艳的江南水乡图卷。

这两句诗不仅展现了夏日江南水乡清丽动人的景色，也透露出诗人对大自然的热爱和内心的闲适。

全诗通过蒲草、蜻蜓、荷花等意象，勾勒出一幅动静相宜、生机盎然的画面。

前两句以“风动蒲草”“蜻蜓试立”的动态细节，与后两句“山路延伸”“荷花密布”的静态场景形成对比，构成画面节奏的变化。

同时，青翠蒲草与粉白藕花形成色彩呼应，使得整幅画面更加和谐统一。

这首诗诗人落笔大方，挥洒自如，把工笔与写意结合起来，在移步换景中体现出一种和谐、宁静的心地。