一场持续近半年、对台湾成人网络文学平台的作者抓捕事件算是有了结局。
12月初，一个笔名为“从此没此作者“的微博发文，讲述自从八月被抓后，“犹如坠入地狱“，“恐惧让我几乎夜夜失眠“，”觉得天塌了“。他庆幸自己得了一个缓刑两年的结果，虽然“不知何时能还清欠款过上真正正常的生活“，但还是觉得“在外面已经是不幸中的万幸“，并警告说“我们郭家不允许写就是不允许写，就算在外站写只要你在这片地土地就都会被抓，不要有侥幸心理”。
随后几天，网络上传出一些被抓捕作者的结果，一位已退赃的海棠头部作者被判刑“四年半“，一位没有钱退赃的作者被判了五年半，还有一些小作者通过全额退赃、预缴了一倍罚金获得了缓刑两至三年。但在中国的裁判文书网上，至今并没有案件的判决文件，大家只能从网络上零散的信息猜测罪名是“传播淫秽色情作品牟利罪”。
“对，没有看到官方文件。我觉得这件事情诡异就在这里。”有十余年网文阅读经历的李华（化名）表示，“我感觉政府每次处理这一类型的事情的时候，好像就是用这样的一种方式。就是你不知道他们为什么被抓，也不给你一个说法，也不给你一个标准。”
“我早就不觉得新鲜了。”另一位曾是中国网络文学作者肆月舒（化名）表示，“每年都有一些网络作者被抓，被判刑，现在大陆的平台基本都收得很紧了，海棠的特点是个台湾平台，现在就连在海外平台上的写也不安全了。”
中国时评人小武（化名）认为中共对境外平台的中国作者开展审查也附和其一贯的逻辑，“台湾的也好，香港的也好，只要是用中文写作的这种平台，那最大的读者市场肯定还是在中国的。如果从《国安法》的逻辑看，中国就是觉得他有权力管的。”
审核标准的随机性
据澎湃新闻2024年3月发布的《网络文学平台生态抽样调查报告》，至2023年底，中国网络文学作品总量已达到3458.84万部，被翻译成20多种语言，产生了《庆余年》《莲花楼》《开端》《步步惊心》等成功改编为影视作品的IP，在2022年时，用户规模就已达4.92亿，正在改变中国文学的传播路径。
肆月舒从初中开始就成为了中国同人小说（以现有漫画、小说、影视作品中的人物角色、故事情节或背景设定等元素进行的二次创作）的作者，在多个平台都有创作经验。“网络文学最开始兴起就是因为门槛低，只要有兴趣，谁都可以写写。”她说。
直到有一天，她突然发现自己发布的内容消失了，这才知道，原来网络文学有“审查“。但回想这么多年的网络创作经历，她最大的感受并不是审核的存在，而是审核标准的随机性，“就是其实你也并不知道到底什么是可以写的，什么是不能写的，原来能写的，随时就可能不能写了”。
具体到此次抓捕所涉及的“黄色内容“，肆舒月和李华都表示，网文作者门槛低，质量参差不齐，早年间有很多色情内容存在，有些是纯粹的“黄文“，但有些色情内容是为了情节发展而存在，“写爱情小说不可避免会涉及一些性的内容”。
“非要严格管控的话，很多文学作品也有涉性的内容。”小武对中国政府在“扫黄“上的坚持一直不理解，“莫言的《丰乳肥臀》、陈平原的《白鹿原》还有贾平凹的小说都有大量的露骨内容，这些算不算呢？要我看也算的。”
对一些靠网文为生的作者来说，色情内容有时候也是获得流量的手段。李华介绍说，网文的竞争非常激烈，尤其是新手作者，要想被读者和平台看到，有时候会设计一些这样的情节，希望获得一些流量。“靠网文为生的作者也很辛苦的，据我所知，很成功的作者，一般一天更新三章，得一万多字，一个月的收入最多就是两万块钱吧，这还得被平台推荐的，大概是一千次6块钱左右。大量的作者其实不赚什么钱，我看过作者一天就赚0.1块钱。”
肆月舒也表示，尤其是在同人小说圈内，靠兴趣支持的作者更多，是否赚钱是其次。
事实上，中国境内的网络文学发布平台如晋江文学城、起点中文网网等，从2015年起，就逐渐收紧对内容的审核。李华说，“原来还可以有一些隐晦的写法比如“大战八百回合“或者“水乳交融“什么的，现在这种也不行的，脖子以下都不能写也看不到了。所以这轮抓的作者都是海棠的，因为这类内容在境内平台已经完全不可能发布了。”
中国网络上流传着不少调侃晋江文学城审核的笑话。该平台的机器审核会自动将不符合规定的字词替成“囗囗“，比如，当作者写道“他生性爱自由“，最后只会显示“他生囗囗自由“，如果作者写“他蹲下身捡起……“，最终会显示为“他蹲囗囗捡起”。
这种审核不只针对色情，也包括时政敏感词汇，尽管作者本意与政治无关。李华举例说，“如果你写八九不离十，最后就会变成：囗囗不离十。”
不过，在各大APP垄断流量的背景下，一些中小平台又会利用一些色情内容去争取读者、扩大流量。小武就曾接到过一些中小平台的邀请，并明确说希望能写一些“擦边“（中国互联网用语，指使用非直接的但容易让人联想到色情的挑逗行为或文字）内容，“还告诉我说比写时评赚得多“，他认为，“平台也不是无辜的，也会利用这些漏洞扩大自己的收入，政府查起来再收紧。”
中国警察出动“扫黄”(STR/法新社图片)
